日系服飾

慄憲庭（左）、朱朱西裝外套（右）
　　中新網北京12月22日電(唐云云)藝術策展人、批評家朱朱新書《灰色的狂歡節》近日出版，並憑此獲得CCAA中國當代藝術評論獎。21日，他與藝術批評家室內設計、理論家、策展人慄憲庭，在北京朝陽單向街圖書館進行了題為“從地下走向聚光燈的中國當代藝術”的對談。
　　朱朱表示，市場化給當代藝術貸款圈帶來灰色狂歡，很多藝術家靠自我複製迎合市場，不過這種灰色也為藝術帶來更多對話空間。慄憲庭則表示，藝術概念不能界定，因其永遠不斷變化；藝術是表達個人感覺的，所有超出個人感覺的帶有功利的表達都不是藝術。
　　狂歡為買屋何為灰色？
　　在對話的開頭，慄憲庭為大家簡單介紹了中國藝術的發展階段。他認為，雖然還有很多藝術家仍然處於一種地下的狀態，但從整體形態上來說，中國當代藝術在一定程度上走到了聚光燈下，因為進入新世辦公室出租紀以來的中國當代藝術，迎來了“市場化”。
　　朱朱認為，市場化給當代藝術圈帶來一場資本與形式的狂歡，部分藝術家從地下的先鋒派、漂泊者轉變為一個明星、資本家。但是，在狂歡的外在形態之下，當代藝術卻似乎褪不去精神貧血的灰色底調。很多藝術家走入了一種自我複製的道路，從而失去了自我。
　　朱朱表示，新書《灰色的狂歡節》之所以使用“灰色”，並不是要去批判這種“精神貧血的灰色底調”不完全是失去希望的象徵，更代表了一種充滿各種可能性、有充足對話空間的“中間地帶”。“藝術成為一種牢靠的、具備這種功能的平臺，所以具有積極的意義。”
　　《灰色狂歡節》一書，就是圍繞著“狂歡”與“灰色”這一外在環境與內在表達之間的雙重變奏，去系統梳理近十年的藝術創作和事件。朱朱在書中介紹了數百位優秀當代藝術家，收錄了近三百張由藝術家本人提供的高清作品照片，包括繪畫、雕塑、影像、行為等各種藝術門類，全面記錄了2000年以來的中國當代藝術發展歷程，構建了一幅全面、深入的現世藝術景象。
　　藝術家書寫歷史要保持獨立立場
　　在朱朱看來，所有關於藝術史的寫作都是主觀的，即使在年鑒性質的編撰中也存在著選擇，而選擇就意味著主觀，因此沒有任何人能夠還原或代表歷史的真相。他認為，對於書寫者自身來講，理應保持一個獨立的立場，盡可能去接近客觀與真實。
　　朱朱的《灰色的狂歡節》，稱得上是記錄當代藝術乃至當代社會的第一手資料。它所談論的不僅是新世紀的中國當代藝術，同時也是中國藝術史的過去和和未來。
　　CCAA中國當代藝術獎的創辦者烏利·希客給予這本書極高的評價：“這本書充分佐證了設立CCAA評論家獎的原因：中國藝術雖呈現一派富有生氣的景象，但仍極度缺乏如此類型的獨立藝術評論。”
　　在對話過後，活動進入現場互動環節。朱朱和慄憲庭共同就諸如“新世紀之後如何做好策展人”、“藝術與生活的關係”等提問做瞭解答。這兩位親歷過當代藝術千頭萬緒的三十年的策展人，用他們豐富的藝術經驗，為現場讀者答疑解惑，帶來對中國當代藝術更深入的思考。　　（原標題：藝術批評家朱朱推新書 聚焦灰色狂歡中的當代藝術）